文 | 潜水鱼X 鲁萏

新年刚过，一直被各大平台看好的漫剧行业就迎来了开年第一瓜。

元旦当天，灵境万维《我在末世开超市，S级诡异抢着来上班》上线，抖音播放量破2.2亿，算得上年初第一爆。1月4日，漫谭文化随即发出《侵权风险告知函》，以调色盘对比为证指控其抄袭自家作品，要求下架赔偿。不到十天的时间，双方有来有回的打了两个回合，这中间还有行业媒体入场，误将告知函称为律师函，也被灵境万维要求删除报道并道歉。

好巧不巧，这场风波里的指控方漫谭文化昨天也被点名说涉嫌侵权。发声的人正是近期炙手可热的头部公司酱油动漫。

虽说创意归属在传统影视行业也是偶有争端，但仅仅发育一年的AI漫剧就有如此激烈的对仗也属罕见。只能说AI漫剧在极速成长的同时暴露了行业根基不稳当成本无限卷低、技术权重远高于内容的时候，内容出问题可能就不是一次偶发事件。

行业规模200亿听起来很诱人，但明火执仗的争端却已出现端倪，AI漫剧或许只是看起来很美。

第一批没赚到钱的人

站在风口上，猪都能飞，这句话是许多看好漫剧风口，一心想进入的从业者的内心独白，但这句话的下联：猪飞起来，也是猪却好像一直被大家选择性遗忘，而小鱼深耕行业的这十几年早就发现风口上的猪还有另一个身份，那就是韭菜。

前文提到的开年第一瓜至今还没盖棺论定，行业就再现社媒讨薪事件。起因是行运文化在小红书发帖控诉汕头稻谷文化（甲方）未结算稿酬、剧本审核通过率低及不满解约。

（图源：公众号@剧风营）

更有趣的是，小红书似乎成了漫剧的互联网公堂，许多承制方、创作者都在想要单方面升堂。其中最让人意外的是，一位创作者称300万播放的漫剧收益只有500块，不免让人唏嘘。

（图源：抖音@小星动漫放映室）

虽然没过多久酱油又在朋友圈回应，称此次挖墙脚是员工个人行为，百度那边已道歉，但这种定性反转仍难掩行业深层矛盾。

本质上，这起事件的核心并非个人行为或企业恩怨，而是新兴赛道在爆发期的必然阵痛。当漫剧成为资本争抢的香饽饽，成熟人才储备却严重不足，大厂为了快速抢占市场，难免用高薪挖角这种短平快的方式填补缺口。

之前许多从业者和小鱼讨论过AI漫剧真挣钱吗？，结论是现在挣到钱的大多是两种公司：一种是前文提到的像酱油文化、友和文化这样的内容工厂，另一类就是AI工具厂商。

巧合的是，小鱼周三参加的一场规模上千人的AI漫剧新物种主题大会上，上台演讲的厂商正是几家AI工具厂商。而在此前阅文的闭门会上许多从业者也都提到了漫剧将成为IP视觉化的新渠道，短期内提升IP变现效率，长期来看AI技术的发展更是能直接影响漫剧的未来。

小鱼姑且分享一个一家之言的观察：大体上看，在当下真正赚到钱的创作者仍在少数，反而是像巨日禄、OiiOii、、vidu、腾讯云智绘这样的付费工具接连不断地涌现。

而当工具厂商的收入节节攀升，而大量中小创作者还在为几百块的收益、几千块的稿酬奔波时，我们就需要警惕了：漫剧的风口到底是在成就内容人，还是在成就工具人？

尤其当AI漫剧月入百万零基础也能月产百部的课程广告满天飞，当工具价格从几百涨到几千、从几千涨到上万，到底是谁在为这场风口买单？又是谁在真正享受风口的红利？太阳底下无新事，相信懂的都懂。

热潮下的冷思考

老生常谈一句：市场越火爆，头脑越要冷静。

现在大家对漫剧的热情，很大程度上并不是基于对内容本身的热爱，而是被再不进场就晚了的焦虑和不做AI就会被淘汰的恐惧所驱动。

人人都怕错过风口，人人都怕被时代抛下，于是不管懂不懂内容、会不会制作，都一窝蜂扎进漫剧里，结果往往是钱花了、课买了、工具用了，却连一部能稳定变现的作品都做不出来。原本这种fomo只流传在科技行业，兴许是工具崛起论渗透了文娱行业，如今的漫剧也人人焦虑。在这样的大环境下，小鱼对漫剧有三个思考和诸君分享。

冷思考一：技术平权是不是伪命题？

当前入局漫剧赛道多需依托AI工具，但一键出片月产百部实为宣传幻象。

小红书博主剪一刀AI透露，3000部上线漫剧里播放过亿的不足5部，多数作品零分账或投流亏损，不少新手跟风入局后，作品难获自然流，仅持续支付工具会员费。

对于新手而言，AI漫剧的隐性门槛远超预期。比如技术端需抽卡付费生成素材，且内容多不可直接使用，即便傻瓜式工具也未成熟；视频阶段常出现人物造型跳变、对口型错位、镜头逻辑混乱等问题，AI生成仅为半成品，后续修BUG、补分镜等人工精修更耗时。

此外，明星脸特定风格等生成内容还暗藏版权风险，可能引发下架赔偿。人才端门槛同样未降，头部公司如酱油文化采用精细化团队架构，精品组5人月产1部、自动流组6人月产5部，核心岗位需专业动画导演、资深提示词写手等，单团队至少5人，人力成本并未因AI技术而降低。

另一方面，任何新品类早期都相对粗糙、处于一种进化中的混沌状态，三年前的短剧也是如此。但那时没人鼓吹女频红利。

可现在的漫剧不同。明明同样处于速生、速产、速朽的早期，却急着给自己贴上爱女女频风口的标签，仿佛一句重视女性观众就能掩盖内容单薄、制作粗糙和情感缺失。这就像还没学会走路的孩子，却急着宣布自己是长跑冠军。实在是概念套利明显。

如果爱女只是口号，那么女频不过是一个被反复消费的概念。这样一来，也辜负了行业对漫剧的期待和平台的投入。要知道，仅阅文和七猫开放了10万部IP，番茄小说也开放了6万余部网文原创IP供漫剧改编，算上其他平台零零散散开放出来的IP，全网有将近35万部作品正在为漫剧输血。

这些开放的IP，想必不乏能够连接内容与女性观众的桥梁。可如果行业始终停留在贴标签式的爱女营销。用AI生成的粗糙画面应付剧情，用霸总甜宠的套路化叙事消耗IP，大概也会是影视赛道里最先被淘汰的赛道。

说到底，这场漫剧热潮里，正在发财的，还是掌握渠道的平台、规模化生产的头部公司，以及不断推出新工具、新课程的技术服务商们。而真正在买单的，是那些被月入百万一键出片吸引进来的中小团队或个人创作者。风口的红利永远流向最上游，而学费却往往由最想改变命运的人来交。

回头看我们前面的三条冷思考，技术平权目前仍像是资本游戏，新手不过是工具平台的付费群体；大部分漫剧还停留在情绪快消的阶段，难有真正的叙事质感与内容厚度；而所谓的爱女很大程度上只是概念套利，并未触达女性观众的真实情感需求。

技术在迭代，用户在成长，新的叙事方式也在不断被尝试。但如果从业者只把漫剧当成工具、风口和快速变现的通道，而不是当成内容和叙事的试验场，那么当潮水退去，最先被淘汰的，一定是那些只追概念、不做内容的人。

而漫剧可以是行业的新未来，但未来不会属于只想赚快钱的人。