壹娱观察 王心怡

谁也没想到一档11年前的真人秀综艺，能再次席卷整个互联网，《花少2》成为了暑期档内娱当之无愧的绝对爆款。

《花少2》导演之一陈歆宇发微博表示花少是浪漫主义的花朵，而这位综艺老江湖，无疑成为这个夏天热度最高的创作者，不光是因为《花少2》，还有当下热播的《姐姐当家2》与《大哥小助理》。

两档节目给这几年热衷于通过舞台竞演、婚恋关系深挖哥姐熟龄人群人生价值的综艺选题打开了新的局面。

去年的话题之作《姐姐当家》今年回归，依然全网热议，刚开始就冉莹颖是否败家这件事引爆全网，紧接着房主任的户口事件、与女儿们相处的问题，再到后半段的家族聚餐，都持续让话题铺满；而全新开播的代际相处观察类真人秀《大哥小助理》，更是以胡军、李乃文的综艺感创造出诸多名场面，甚至二人给陈哲远、万妮达做助理的正片节目还未播出，相关剧组、机场路透就已经笑遍社交平台。

这是陈歆宇继过往操盘过一系列生活纪实观察类综艺的某种意义性延续，也让市场看到了，原来哥哥姐姐回到生活这件事本身，同样能掀起不小波澜。毕竟《姐姐当家》系列的每一季破圈性话题有目共睹，而新开跑的《大哥小助理》云合正片有效市占率最高达到9.4%，最高排名一度来到第二位，大多数更新日也都能排在前列，成为夏末综艺市场的惊喜黑马。

哥姐综艺迎来新解，成年人的体面不光只能靠一些外部竞争性环境下才会被撕碎、被转化为某种新势能。大胆地把镜头对准日常里的鸡零狗碎，借生活化的观察视角铺展百态，自然能催生出复杂且鲜活的情绪：柔软与刚烈共生，矛盾与欢笑并存，争议与泪水交织这些真实的感受落地，便能直抵人心，唤起观众真切的共鸣。

01 姐姐与大哥的两种不同模式

虽然都为观察类真人秀，但《姐姐当家2》和《大哥小助理》是完全不同的路子。

前者延续了上一季模式，主打一个没有节目组过多限制和设置，来呈现不同姐姐的某段真实生活。

它的差异化主要来自对于姐姐的选择，同时在叙事上，每个姐姐都有一个较为明显的核心议题贯穿始终，并且《姐姐当家》永远在选择一个大众视角去拆解人物，而不是被粉丝特供所影响、所特意包装。

《姐姐当家2》剧照

《姐姐当家2》中，冉莹颖面临的是经济问题与夫妻关系问题，开篇一上来就摊开的亏损和数次产生的离婚念头，将其一段时间里在生活中的核心困境展现在观众面前；小鹿将夫妻备孕这件事搬至台前，二人所作准备、心理上的波动等等，都被镜头记录，最后以写给未来孩子的信为这段记录画上了充满泪点的暂时节点；房主任是与女儿的代际问题，当带着女儿走出婚姻后，如何与两个女儿相处、摆脱婚姻和原生家庭给自己和女儿的负面影响等等，是其在这一季节目中的主要议题；徐梦桃在女儿和儿媳的身份中，努力维系着两个家庭的和谐，为上一辈幸福的晚年生活操心

《大哥小助理》剧照

很明显，《大哥小助理》选择对了大哥。

两位实力派在面对助理工作时手忙脚乱，看不清字、不认识路、看不懂导航、记不住房间号等等是日常，容易饿、吃完饭又犯困是经常出现的情况，丢三落四只是出的状况中的一项，干什么都心酸下反而充满反差感而笑点不少。

带有体验性质的观察类真人秀容易陷入因为体验者熟悉之后，节目走向无聊，而在《大哥小助理》中，节目组通过频繁更换两位大哥合作的艺人来解决这一问题。

两位大哥担任助理的艺人每一期就更换一个，且领域都有所不同。首期BOSS瞿颖的日程主要是伴手礼制作、杂志拍摄和拍摄种草视频；第二期艺人是佟丽娅，二人主要的工作也来到了围绕舞剧彩排表演的相关工作；第三期大哥们给陈丽君当助理，越剧演员的助理需要做哪些工作，大哥们也来了一波体验；第四期迎来欧豪的熟人局，大哥们回到熟悉的电视剧拍摄现场，还体验了一把群演工作；第五期的BOSS为穆祉丞，与更年轻的艺人能碰撞出怎样的火花，也是看点之一；根据网络剧透，演员陈哲远、喜剧演员蒋诗萌、说唱歌手万妮达等都在待播列表中

《大哥小助理》剧照

当艺人领域、工作重点和熟悉程度等的不同带动大哥们每次助理工作都能有新体验和新状况，《大哥小助理》就能尽可能摆脱掉单一艺人拍一季的无聊感，也能呈现出更多不同赛道、风格艺人的某些工作日常，甚至一期一个艺人，让观众随时入局看节目都能毫不费力，削平了内容前后关联的门槛。这样的模式，也为节目形成季播增大了可能性，毕竟艺人那么多，大哥们跟上两天行程，凑凑也就能满一季节目了。

以《姐姐当家》和《大哥小助理》为某种代表，哥姐综艺迎来了观察类真人秀全新的两种IP可能。

02 我们需要怎样的哥姐综艺？

从浪姐披哥形成姐姐、哥哥竞演节目IP、《半熟恋人》《日落时分说爱你》等以恋综形式呈现素人哥姐的感情碰撞和感情观，到去年中年艺人成为综艺市场璞玉，保证多档节目的综艺效果，再到今年以《姐姐当家2》《大哥小助理》为代表的节目表现不俗，哥姐综艺正成为综艺创作的一个潮流。

原因是多方面的。

其一，在综艺人、年轻流量们辗转于各大节目、大众失去了对于他们的新鲜感，以及在选题和模式上难以创新之后，综艺节目需要找到新鲜的增量，没有过多真人秀经验的哥姐们正好是综艺新面孔的最好来源。

《姐姐当家2》剧照

从观众视角，综艺节目的主要受众是中青年人群，他们可以通过这些嘉宾的人生经历、观点表达等等，找到某种参照、产生某种思考、打破某种偏见，或仅仅获得当下的某种纯粹快乐，补齐年轻态综艺缺失的部分。

虽然哥姐综艺已成为创作热潮，但围绕着这一赛道的创作难题随之出现。

当哥姐们带着自己的问题登上节目，话题满天飞的同时，节目很容易陷入制造焦虑，以及为了话题和流量而表演的质疑，观众期待的真实性就带上了面纱。

当不同群体、个人的处境不同，如何通过节目设置让嘉宾们能够跳脱舒适区，去达到真正意义上的文题相符，也考验着节目组

《姐姐当家2》总导演陈歆宇在接受《娱理》的采访中说：当年讲消费升级的时候，大家都要那种精致感，综艺也是一样，《歌手》就是那个时期的产物，跟‘超女’那种草根的、粗糙的、甚至猎奇的内容形成鲜明对比。但你看今年，再也没有说（综艺）要多么精致了，整个社会情绪已经变了。

在《花少2》引起新一波考古热潮、欢子针对《披荆斩棘2026》争议发布视频后，不少网友都发出了放出母带的调侃。这背后是对真实性的某种需要，也是对于事件还原的某种呼吁。

哥姐们身上可以承载的社会议题已经被不少综艺、影视剧细分书写，对于哥姐综艺来说，也许多些失序、真实、反差才是解题之道。

或许，当节目不再急于给中年人生贴上标签、不再依赖话题炒作来制造热度，而是真正以平视且生活化的角度记录这一代人的困顿与突围时，哥姐综艺才能真正找到承载时代的流量密码。

最好的综艺从不是表演出来的，而是在真实人性碰撞中自然生长的。