文 | Donews 杨博丞

2026年8月31日，一部没有真人演员的AI长剧《后西游记》登陆湖南卫视黄金档。首播实时收视率拿下同时段省级卫视第一，芒果超媒股价连续两个交易日涨停，两日累计涨幅约44%，市值一度暴增116.5亿元。

图源：官方海报拼图

《发配边关，罪妻开荒养战神》目前已更新至第十一季，截至2026年7月 21日抖音总播放量突破41亿；《万妖图录》更新至第十二季，曾登顶红果平台成为首部热度破亿的AI短剧它们无一例外都改编自网文IP。

02、被拯救还是被颠覆？

如果说小说平台是AI短剧的赢家，那么影视公司的处境则要暧昧得多。

AI对影视制作的冲击是结构性的。传统长剧需要200人以上的剧组，而一个AI核心团队1名导演加4名抽卡师就能完成约14集内容，《后西游记》也仅以百人团队分四组作业，中长剧成本从2亿元级压至200万元级，降幅约99%。

这种成本坍塌直接传导到了行业就业。有从业者估算，影视行业八至九成已不同程度转向AI。成都众读宣布全面退出真人实拍，九州文化真人剧产能砍半、AI剧及漫剧占比达95%。横店真人剧组大幅缩水，中腰部演员片酬腰斩，群演需求骤降。

从这个角度看，AI短剧非但没有救传统影视公司，反而正在加速淘汰那些只掌握拍摄执行能力、缺乏内容原创和IP储备的中腰部制作公司。

早期靠接单赚钱的AI制作团队，在平台从保底制转向分账制后，迅速陷入亏损会生成视频，不等于知道观众爱看什么。

但头部影视公司走出了另一条路。

柠萌影视2026年上半年短剧板块营收约5800万元，同比增长显著，并在半年报中披露了AI技术与短剧生产融合的可验证成果。芒果超媒推出自建工具芒果灵创，旗下芒果TV的AIGC创新内容中心直接参与《后西游记》制作，从传统卫视内容商转变为AI内容工业化生产的早期样本。爱奇艺发布纳逗Pro，腾讯视频也在加速AI内容布局。

这些公司的逻辑似乎很清晰，AI不是敌人，而是新的生产工具。谁能率先把AI工具沉淀为内容壁垒，谁就能在新一轮竞争中拿到话语权。传统影视公司在叙事能力、导演经验、美术审美和品牌认知上的积累，恰恰是纯AI团队最缺乏的短板。

意联科技创始人孙舒彻表示，行业最早追求的是一天能生成多少分钟，现在导演、剪辑、美术又开始被请回来了。纯工具流很容易撞上质量天花板，几十块钱一分钟也能做，但穿帮、镜头、人物表演和叙事问题会跟着出现。导演怎么表达、镜头怎么设计、故事怎么叙事，这些不是一套工作流就能完全替代的。

这也解释了为什么精品定制AI短剧仍能卖到每分钟1万至2万元，而流水线产品只有几百元价差不在算力，而在创意、品牌理解、导演能力和最终的播放转化。

不少业内人士认为，AI短剧只是AI进入影视工业的第一块试验田。如果下一步AI真的进入长剧、广告甚至电影，行业要算的就不再是一分钟便宜了多少钱，而是原来需要几百万、几千万元才能完成的内容，能不能换一种成本结构重新生产。

央广网引述的行业观点则更为乐观：短期AI产能过剩带来行业洗牌完成后，赛道将有清晰划分流水线AI主打海外奇幻和平台低成本流量测试；人机融合精品占据中端市场；真人实景主旋律、文旅长线IP成为稳定高端赛道。三类内容各有受众，不存在一方完全吞并另一方。

03、谁在真正赚钱？

成本重构的第一批受益者，是掌握分发与流量入口的平台方。

一个残酷现实是，制作成本降了90%，省下来的钱并没有进入制作方口袋，而是被投流吞掉了。制作方分成仅4%到7%，剩下的全在平台体系内循环。

昆仑万维上半年短剧业务收入15.34亿元，同比增长163%；麦芽传媒旗下NetShort上半年App内购收入约1.2亿美元这些打通内容、流量、付费闭环的平台型公司，才是真正在数钱的玩家。

当所有人都在淘金时，卖铲子的人永远稳赚不赔。AI视频工具提供商、算力服务商、AI课程售卖者构成了浪潮中的基础设施层。咪咕推出的AIGC短剧一站式创作平台综合人效最高可提升10倍，已累计赋能500余部作品。

而在金字塔底部，是大量陪跑的后来者。约八成AI短剧累计播放不足百万，进入二季度还叠加了算力成本上涨、审核趋严、分成下调三重压力。孙舒彻总结还能赚钱的只有三类有资本有IP有专业团队做精品的，手握稳定长尾IP可持续开发的，以及不把命押在做剧一项收入上的多元化公司。

或许，AI短剧真正拯救的，既不是小说平台，也不是影视公司，而是整个内容产业中长期被忽视的中腰部那些有价值但不够头部的IP，有才华但缺乏资源的创作者，有需求但未被满足的细分受众。

从目前的行业现状来看，小说平台确实是AI短剧最直接的受益者，但将其定义为被拯救并不准确。阅文、掌阅、中文在线本身就是盈利的内容平台，AI短剧为它们打开的是IP变现的第二增长曲线，而非生死存亡的救命稻草。

AI短剧让小说平台从内容批发商升级为内容运营商。过去它们靠付费阅读赚钱，IP改编是一锤子买卖；现在它们可以通过AI短剧低成本、高频次地测试IP价值，跑通后再进行全链路开发。IP资产的估值逻辑被彻底改写了。

但风险同样存在。当AI短剧产能爆炸，用户的注意力被无限稀释，单部IP的改编收益也在被摊薄。小说平台需要回答的问题是：当所有IP都能被改编时，能改编本身还是优势吗？答案显然是否定的真正的壁垒将从IP储备量转向IP运营能力和爆款孵化率。

对影视公司而言，AI短剧更像是一场创造性破坏。它摧毁了旧的产能结构，也在创造新的岗位和能力需求。

那些只会按剧本拍片的执行型公司，确实正在被淘汰AI比它们更快、更便宜。但那些拥有叙事能力、审美判断和IP理解的创意型公司，反而获得了更大的发挥空间。过去一个好创意可能因为预算不足而无法落地，现在AI把制作成本压到了几乎可以忽略的程度，创意本身的价值被空前放大。

正如从业者常静所说，AI把&39;变得便宜，把&39;变得昂贵。在AI时代，最值钱的不是能做出来，而是知道做什么和判断什么是好的。这恰恰是传统影视人才的核心竞争力。

笔者认为，AI短剧没有救影视公司，但它正在筛选影视公司，淘汰执行层，放大创意层。最终活下来的，一定是那些把AI当作工具、而非被AI替代的公司。

04、一场尚未完成的产业重构

AI短剧究竟救了谁？

笔者觉得，它救了内容产业的可能性让更多IP有机会被看见，让更多创意有机会被实现。但它没有救任何一个可以坐享其成的群体。

小说平台需要从囤IP转向运营IP，影视公司需要从拍内容转向定义内容，创作者需要从拼产能转向拼判断。

400亿的市场当然会有人赚钱，但赚钱的逻辑已经变了。最容易被AI降价的是干活，最难被AI降价的是结果。

AI短剧不是终点，它只是AI进入内容产业的第一块试验田。当《后西游记》登上卫视黄金档，真正的变革才刚刚开始。

所有身处其中的玩家都需要回答同一个问题，当制作不再是门槛，你的核心价值到底是什么？这个问题的答案，将决定谁能活到下半场。